Always 永遠的三丁目 Always–Sunset on Third Street
導演：山崎貴(Takashi Yamazaki)
國別：日
年份：2005
片長：133min
規格：35mm
得獎記錄：
2006日本電影影旬報最佳女配角、讀者票選最佳電影 / 2006日本電影藍帶獎最佳女配角 / 2006日本電影學院獎14項提名
在那遙遠的昭和33年，夕日町三丁目巷裡，汽車工廠的貧窮夫妻、從鄉下到東京工作的少女、
不得志的漫畫家、被遺棄的小孩、從良的酒吧女侍，成就了剛竣工的東京鐵塔下，最感動的人間景色。
2005年全日本票房總冠軍，橫掃各大獎項，驚人視效重現五十年前的東京景色，傑出的編劇與表演，
造就了這部影史上難得一見的噴淚懷舊大芭樂。
導演山崎貴成功地將觀眾從凡事數位化虛擬化,
沒有手機、電腦、Internet就無法下床開始一天生活的21世紀末的今天,
拉回到二次世界大戰後, 仍處於二次大戰後一遍荒蕪百廢待舉的日本。
狹窄的巷弄、ㄎㄧ哩喀啦的木屐、矮矮低低的傳統日式建築
(畢竟裡面住人, 所以好歹得稱為 “建築”; 即使事實上長得比較像 “違章建築”)；
紙糊窗戶的木頭房子、和室、褟褟米、溫良恭儉讓, 講一句話要鞠三次躬的傳統日本女性
( = = 當然就一定要搭配浪子膏頭外加脾氣霹靂火爆沙豬男)；
東京鐵塔蓋一半、鈴木汽車還是個家庭修車廠…etc.
沒有冰箱的盛夏, 會有騎腳踏車兜售大體積冰塊的小販
( 供主婦們放將冰塊跟食物一起冰在小木箱裡, 用以保存食物)；
第一台黑白電視被送到村子裡時, 那種萬眾矚目群情沸騰如同國恩家慶,
家家戶戶扶老攜幼在主人家挑選好的黃道吉時,
從電視機前從坐到跪, 從跪到蹲到半蹲到站, 到站到門口去, 到站到連電視機的「機身」都看不到；
電視機一打開, 大家第一次看到活動的拳擊比賽,
即使畫面是黑白的, 但是對當時在場的每個人的人生來說, 那一刻比任何時候都要色彩繽紛
(這時候導演把鏡頭帶回到看電視的觀眾們的每張臉孔, 我只能用少女漫畫中女生眼眶含淚又閃爍小星星之Live真人版來形容),
在那幕在那個當下, 我真的聞到也親眼看到, 希望瀰漫在空氣中, 夢想在人們眼中閃爍的樣子。
文末套句導演拍這部片想講的話
「沒有錢 也沒有電腦 手機的年代,
我們所擁有的, 只是滿滿的人情味
夢想和希望, 原來都這麼簡單」...
ㄋㄚ滋咖西阿....
導演：山崎貴(Takashi Yamazaki)
國別：日
年份：2005
片長：133min
規格：35mm
得獎記錄：
2006日本電影影旬報最佳女配角、讀者票選最佳電影 / 2006日本電影藍帶獎最佳女配角 / 2006日本電影學院獎14項提名
在那遙遠的昭和33年，夕日町三丁目巷裡，汽車工廠的貧窮夫妻、從鄉下到東京工作的少女、
不得志的漫畫家、被遺棄的小孩、從良的酒吧女侍，成就了剛竣工的東京鐵塔下，最感動的人間景色。
2005年全日本票房總冠軍，橫掃各大獎項，驚人視效重現五十年前的東京景色，傑出的編劇與表演，
造就了這部影史上難得一見的噴淚懷舊大芭樂。
導演山崎貴成功地將觀眾從凡事數位化虛擬化,
沒有手機、電腦、Internet就無法下床開始一天生活的21世紀末的今天,
拉回到二次世界大戰後, 仍處於二次大戰後一遍荒蕪百廢待舉的日本。
狹窄的巷弄、ㄎㄧ哩喀啦的木屐、矮矮低低的傳統日式建築
(畢竟裡面住人, 所以好歹得稱為 “建築”; 即使事實上長得比較像 “違章建築”)；
紙糊窗戶的木頭房子、和室、褟褟米、溫良恭儉讓, 講一句話要鞠三次躬的傳統日本女性
( = = 當然就一定要搭配浪子膏頭外加脾氣霹靂火爆沙豬男)；
東京鐵塔蓋一半、鈴木汽車還是個家庭修車廠…etc.
沒有冰箱的盛夏, 會有騎腳踏車兜售大體積冰塊的小販
( 供主婦們放將冰塊跟食物一起冰在小木箱裡, 用以保存食物)；
第一台黑白電視被送到村子裡時, 那種萬眾矚目群情沸騰如同國恩家慶,
家家戶戶扶老攜幼在主人家挑選好的黃道吉時,
從電視機前從坐到跪, 從跪到蹲到半蹲到站, 到站到門口去, 到站到連電視機的「機身」都看不到；
電視機一打開, 大家第一次看到活動的拳擊比賽,
即使畫面是黑白的, 但是對當時在場的每個人的人生來說, 那一刻比任何時候都要色彩繽紛
(這時候導演把鏡頭帶回到看電視的觀眾們的每張臉孔, 我只能用少女漫畫中女生眼眶含淚又閃爍小星星之Live真人版來形容),
在那幕在那個當下, 我真的聞到也親眼看到, 希望瀰漫在空氣中, 夢想在人們眼中閃爍的樣子。
文末套句導演拍這部片想講的話
「沒有錢 也沒有電腦 手機的年代,
我們所擁有的, 只是滿滿的人情味
夢想和希望, 原來都這麼簡單」...
ㄋㄚ滋咖西阿....
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